《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》原文、译文、注释及赏析.docx

破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 宋代：辛弃疾 原文 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 译文 醉梦里挑亮油灯观看宝剑，恍惚间又回到了当年，各个军营里接连不断地响起号角声。把烤好的牛肉分给部下，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。 战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样震耳离弦。我一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。一梦醒来，可惜已是白发人！ 注释 醉里：醉酒之中。 挑灯：拨动灯火，点灯。 看剑：查看宝剑。准备上战场杀敌的形象。说明作者即使在醉酒之际也不忘抗敌。 八百里：指牛。 破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 麾：军旗。麾下：指部下。 炙：烤肉。 五十弦：本指瑟，泛指乐器。 翻：演奏。 塞外声：以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。 沙场：战场 点兵：检阅军队。 马作的卢（ d l）飞快：战马像的卢马那样跑得飞快；作，像 一样；的卢，马名。一种额部有白色斑点性烈的快马。相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。 作：像，如。 霹雳 (p l)：特别响的雷声，比喻拉弓时弓 弦响如惊雷。 了 (lio)却：了结，完成。 天下事：此指恢复中原之事。 . 赢得：博得。 身后：死后。 可怜：可惜。 赏析 全词从意义上看，可分为上下两篇，前三句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。后三句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了 “壮志难破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 酬 ”的悲愤。 第一句，用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。 “挑灯 ”的动作又点出了深夜情景。夜深人静， 无法入睡，只好独自吃酒。吃 “醉 ”之后，仍然不能平静，便继之以 “挑灯 ”，又继之以 “看剑 ”。总算睡着后，方才所想的一切，又幻为梦境。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，富有催人勇往无前的力量。而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他 “醉里 ”、 “梦里 ”所想的一切统统变为现实。 二、三两句，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。 “八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声 ”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战 斗乐曲。将军神采奕奕，意气昂扬， “沙场秋点兵 ”。这个 “秋 ”字下得好。正当 “秋高马壮 ”的时候， “点兵 ”出征，预示了战无不胜的前景。 “沙场秋点兵 ”之后，大气磅礴，直贯后片 “马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊 ”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 万箭齐发。仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。然而，在词的最后，作者却发出一声长叹： “可怜白发生！ ”从感情的高峰猛的跌落下来。原来，那壮阔盛大的军容，横戈跃马的 战斗，以及辉煌胜利，千秋功名，不过全是梦境。这处境，的确是 “悲哀 ”的。然而没有谁 “可怜 ”他。于是，他写了这首 “壮词 ”，寄给处境同样 “可怜 ”的陈同甫。 从全词看，壮烈和悲凉、理想和现实，形成了强烈的对照。作者只能在醉里挑灯看剑，在梦中驰骋杀敌，在醒时发出悲叹。这是个人的悲剧，更是民族的悲剧。而作者的一腔忠愤，无论在醒时还是在醉里、梦中都不能忘怀，是他高昂而深沉的爱国之情、献身之志的生动体现。 这首词在布局方面也有一点值得注意。 “醉里挑灯看剑 ”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵 、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了 “可怜白发生 ”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。这样的结构不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 5 页 卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这 绝不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。 辛弃疾（ 1140 1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21 岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上美芹十论与九议，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主 和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。