《满井游记》原文、译文、注释及赏析.docx

满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 满井游记 明代：袁宏道 原文 燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。 廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。 夫不能以游堕事而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近 ，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。 译文 北京一带气候寒冷，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 风时常刮起，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。 二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴 天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。 不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒 在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。 注释 第一段 满井，明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井， “井高于满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 地，泉高于井，四时不落 ”，所以叫 “满井 ”。 燕（ yn）指今河北北部、辽宁西部、北京一带。这一地区原为周代诸侯国燕国故地。 花朝（ zho）节 :旧时以阴历二月十二日为花朝节，据说这一天是百花生日。 犹：仍然。 冻风时作（ zu）：冷风时常刮起来。作，起。 砾：小石块。 局促：拘束。 第二段 和：暖和。 偕：一同 。 东直：北京东直门，在旧城东北角。满井在东直门北三四里。 土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。 脱笼之鹄：从笼中飞出去的天鹅。 冰皮：冰层，指水面凝结的冰层犹如皮肤。 乍：刚刚，开始。 鳞浪：像鱼鳞似的细浪纹。 晶晶然：光亮的样子。 新开：新打开。 冷光：清冷的光。 乍出于匣也：乍，突然。匣，指镜匣。 满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 山峦为晴雪所洗：山峦被融化的雪水洗干净。为，被。晴雪，晴空之下的积雪。 娟然：美好的样子。 拭（ sh）：擦拭 如倩女之靧（ hu）面而髻（ j）鬟（ hun）之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻鬟一样。倩，美丽 的女子。 靧，洗脸。 掠，梳掠。 舒：舒展。 梢：柳梢。 披风：在风中散开。 披，开、分散。 麦田浅鬣（ li）寸许：意思是麦苗高一寸左右。 鬣：兽颈上的长毛，这里形容不高的麦苗。 泉而茗（ mng）者，罍（ li）而歌者，红装而蹇（ jin）者：汲泉水煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的。 茗，茶。罍，酒杯。 蹇，这里指 驴。 泉、茗、罍、蹇都是名词作动词用。 泉，用泉水煮。 茗，煮茶。 罍，端着酒杯。 满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 5 页 蹇，骑驴。 劲：猛、强有力。读 jng。 虽：注意，这里的虽指虽然，而不是即使。 浃（ ji）：湿 透。 悠然自得：悠然，闲适的样子。自得，内心得意舒适。 曝沙之鸟，呷（ xi）浪之鳞：在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面戏水的鱼。 呷，吸，这里用其引申义。 鳞，代鱼。 毛羽鳞鬣：毛，指虎狼兽类；羽，指鸟类；鳞，指鱼类和爬行动物；鬣，指马一类动物。合起来，泛指一切动物。 未始无春：未尝没有春天。这是对第一段 “燕地寒 ”等语说的。 第三段 夫（ fu）：用于句子开头，可翻译为大概。 堕（ hu）事：耽误公事。堕，坏、耽误。 潇然：悠闲自在的样子。 惟：只 此官：当时作者任顺天府儒学教授，是个闲职。 而此地适与余近：适， 正好。 恶（ w）能：怎能。恶，怎么。 纪：记录。 己亥：明万历二十七年（ 1599 年） 满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 6 页 赏析 文章的开头就不俗，充分反映了作者 “不拘格套 ”和 “发人所不能发 ”的文学主张。 作者在文中是写春游，但一开头却写不能游；作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗，但开头却大写气候恶劣， “余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾 ”。 在这种气候下，即使有心去郊游也无法成行： “每冒风驰行，未百步辄返。 ”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和结构上起了这样两个作用：其一，是用城内 的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比，从而得出作者要得出的结论： “始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也 ”。当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个创作意图就不能很好地表现出来。其二，在结构上更能体现出作者 “不拘格套 ”“发人所不能发 ”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。 满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 7 页 从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。 “二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。 ”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景： “高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄 ”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始 ，所以又是 “微润 ”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会 “一望空阔 ”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用 “脱笼之鹄 ”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。 ”“始解 ”与 “乍明 ”，说明春天已到，但又是刚到； “鳞浪层层 ”，既明写春风，又暗示河冰已经消 融； “晶晶然如镜之新开 ”，是形容春天到来时河水之清澈，而 “冷光之乍出于匣 ”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 8 页 现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说 “山峦为晴雪所洗 ”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在 拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。 “将舒未舒 ”和 “浅鬣寸许 ”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。 唐代画家张彦远在谈山水画技法时说： “夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。 ”(论画体 )也就是说画山水时要“以少总多 ”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。 如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 9 页 样，必须把 “人的心灵的定性纳入大自然物理 ”(美学 )，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的 “有我之境 ”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。 本文作于万历二十七年（ 1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景 色优美，是当时京郊探胜的好地方。 开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。 下接几句承上文 “馀寒犹厉 ”，着重写风沙的厉害。风是 “冻风 ”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与满井游记 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 10 页 不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动 的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不 “局促一室之内 ”，其懊丧和郁闷可想而知。 以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。 “廿二日天稍和 ”几句，状写天气和心情。一个 “和 ”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润 ”，是出郊所见；一个 “局促室内，欲出不得 ”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。 “若脱笼之鹄 ”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。 “冰皮始解 ”几句写春水之美。 “冰皮解，波色乍明 ”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。 “始 ”、“乍 ”二字扣紧早春景象，十分贴切。 “鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也 ”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。 “镜之新开 ”、 “冷光乍出 ”的 “新开 ”、 “乍出 ”，与 “冰以始解，波色乍明 ”的 “始 解 ”、 “乍明 ”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨