《山园小梅二首》原文、译文、注释及赏析.docx

山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 山园小梅二首 宋代：林逋 原文 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。 日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。 澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。 忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。 译文 百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。 稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。 寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。 幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 来欣赏它了。 像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干，要画出那姿态和布局确实为难。 尽情享受着日落春晚，影单应当怯怕霜重夜寒。 澄洁鲜艳只与相邻的高僧共惜，冷落孤傲犹嫌被俗人一看。 想起旧时在江南的旅途上，香魂飘落于酒旗下行吟的马鞍。 注释 暄（ xun）妍：景物明媚鲜丽，这里是形容梅花。 疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形态。 暗香浮动：梅花散发的 清幽香味在飘动。黄昏：指月色朦胧，与上句“清浅 ”相对应，有双关义。 霜禽：羽毛白色的禽鸟。根据林通 “梅妻鹤子 ”的趣称，理解为 “白鹤 ”更佳。偷眼：偷偷地窥看。 合：应该。断魂：形容神往，犹指销魂。 狎（ xi）：玩赏，亲近。 檀（ tn）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。金樽（ zn）：豪华的酒杯，此处指饮酒。 绡（ xio）：生丝绸。酥：酥酪一般的。乾（ gn）：枝干。 向背：面向和背对的姿态。稀稠：疏疏密密的布局。 日薄：日落。从：任从。甘：甘心。 山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 澄鲜：清新。 吟鞍：指吟诗者 所骑的马鞍。 赏析 林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称 “梅妻鹤子 ”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。 第一首诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情： “众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园 ”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个 “独 ”字、一个 “尽 ”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他 “弗趋荣利 ”、 “趣向博远 ”思想性格的真实写照。苏轼曾在书林逋诗后说； “先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。 ”其诗 正是作者人格的化身。 颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。上句轻笔勾勒出梅之骨，下句浓墨描摹出梅之韵， “疏影 ”、“暗香 ”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。 “横斜 ”传其妩媚，迎风而歌； “浮动 ”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨。 “水清浅 ”显其澄澈，灵动温润。 “暗香 ”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣； “月黄昏 ”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个 “月上柳梢头，人约黄昏后 ”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 ”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。 林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句： “竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。 ”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影 的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将 “竹 ”改成 “疏 ”，将 “桂 ”改成 “暗 ”，这 “点睛 ”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。 上二联皆实写，下二联虚写。 作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染： “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 ”前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。 “先偷眼 ”三字写得很山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 5 页 是传神，作者对现实事物的观察是非常细致的。后句则变 换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而 “合断魂 ”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的 “霜 ”、 “粉 ”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。 以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆： “幸有微吟 可相狎，不须檀板共金尊。 ”尾联 “微吟 ”实讲 “口中梅 ”也， “微 ”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的 “天地境界 ”，人们看到的则是和 “霜禽 ”“粉蝶 ”一样迫不及待和如痴如醉的诗人一个梅化的诗人。在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。 全诗之妙在于脱 略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 6 页 幽独清高、自甘淡泊的人格写照。 第二首诗开头两句是说梅花像是剪碎了的丝织品，上面涂了油酥，正反面有深有浅，多么自然，画是画不出来的。这里用精细轻薄的丝织品绢和油酥制品来比喻悔花的滋润柔美，十分传神。这在宋代诗词作品中一不乏其例，如苏轼腊梅诗中就有 “天工点酥作梅花 ”的句子。 “向背 ”、 “稀稠 描绘了在白天丽日高照下的梅花风姿。接下去说梅花在整个白天直到日薄西山这段时间里，可以尽情地享受春天的温暖，但 到夜幕降临的时候，在严霜的侵袭下，梅花可能要受不了吧。梅花本来是以其经霜耐寒的品格受到人们称赞的， “霜深应怯 ”的顾虑似乎大可不必，但正是这不必要顾虑的顾虑，才能表达出诗人对梅花的无比深情。 五、六两句是赞美梅花孤高绝俗的品性：清新鲜艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜，尽管它很冷落，但是还不愿让城里的俗人来观赏。把 “邻僧 ”和 “俗客 ”对举，是因为佛门弟子信奉清净无为的教义，往往和隐逸之士的思想非常合拍，这在历史上是屡见不鲜的。唐代著名诗人王维，在政治上遭到挫折后，就以 “诗佛 ”自居， “晚年唯好静，万事不关心。 ”（ 酬张少府），看破红尘，成为佛门信徒。二十年足迹不进城市的林逋也是如此。末尾两句是说：回忆过去在梅花盛开、洒旗飘拂的江南路上，微风吹过，梅花簌簌地坠到马鞍上，叫人情不自禁地吟起诗来。以此作结，饶有情趣。 山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 7 页 从意象构造的角度言，这组诗单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。 诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了 “山园 ”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一 点，作者淋漓尽致地表达出 “弗趋荣利 ”、 “趣向博远 ”精神品格。此二绝也。 作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就 “疏影 ”一联而言，欧阳修说： “前世咏梅者多矣，未有此句也。 ”陈与义说： “自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。 ”（和张矩臣水墨梅）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已早梅诗中的名句 “前村深雪里，昨夜一枝开 ”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱： “暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。 ”辛弃疾在念奴娇中奉劝骚人墨客不要草草赋梅： “未须草草赋 梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。 ”因为这联特别出名，所以 “疏影 ”、 “暗香 ”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为暗香、疏影，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种 “丰满的美丽 ”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未山园小梅二首 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实 性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 8 页 来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为 “梅妻鹤子 ”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，是一种富有力量的心灵审 美。此三绝也。 作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，这组诗格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。 林逋（ 967 一 1028）字君复，汉族，浙江大里黄贤村人（一说杭州钱塘）。幼时刻苦好学，通晓经史百家。书载性孤高自好，喜恬淡，勿趋荣利。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍 游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃，从不留存。 1028 年（天圣六年）卒。其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治丧尽礼。宋仁宗赐谥 “和靖先生 ”。