《上林春令·十一月三十日见雪》原文、译文、注释及赏析.docx

上林春令 十一月三十日见雪 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 上林春令 十一月三十日见雪 宋代：毛滂 原文 蝴蝶初翻帘绣。万玉女、齐回舞袖。落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。 浓香斗帐自永漏。任满地、月深云厚。夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。 译文 蝴蝶刚刚翻过绣帘，万千玉女一齐舒袖起舞。落花片片，飞絮蒙蒙，总是在回忆灞桥分别后的情形。 浓香深夜时飘入室内的斗帐中，任凭幽深的月光和浓厚的云层覆盖着整个大地。夜晚寒冷，只好躲在温暖的流苏帐中，只是可怜后庭的梅花，被风吹落了许多。 注释 上林春令：词牌名，前后段各四句。 蝴蝶：喻雪片飞舞。 回：指飘飞。 灞桥：这里语含双关，灞桥义是唐人折柳饯别之处所，此扣离别之意。 漏：即漏箭，为古代宫中计时器具。 上林春令 十一月三十日见雪 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 月深云厚：指积雪。 流苏：帘帐上垂下来的继子，用彩羽或丝织品制成，起装饰作用。这里泛指帘幕。 赏析 这是一首咏物词。刘熙载云：咏物应 “不离不即 ”（艺概），意即咏物而不滞于物，也就是说好的咏物诗词既要做到曲尽妙处，又要在咏物中言情、寄托。本首咏物词就有 “不离不即 ”之妙。 上片描绘飞雪的动态美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。 “蝴蝶初翻帘绣 ”三句，描写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花 舒袖长舞，时而像落花飘洒，时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法，将雪比做 “蝴蝶 ”、 “玉女 ”、 “落花 ”、 “飞絮 ”，用这些事物来比拟，创造了一个优美的意境，给人以鲜明生动的印象，产生了引人入胜的艺术魅力。比喻，可以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物，但都要抓住两者之间的可比之处。这首词的比喻，主要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象，是比拟雪花的轻而美，玉女飞舞的形象，比拟雪花洁白而飘逸，落花比拟轻飏而凄清，飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想象，富有独创性，自然、精当，达到了 “喻巧而理至 ”的效果。正因这 些喻体都含着一个 “飘 ”意，就为歇拍的抒情句 “长忆著、灞桥别后 ”作了铺垫，从而寄寓了羁旅在外，飘上林春令 十一月三十日见雪 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 泊异乡的愁情，达到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如 “落花 ”、李白的 “秦楼月，年年柳色，灞陵伤别 ”（忆秦娥）而加浓了诗的意境。 “灞桥 ”暗用了王勃 “客心千里倦，春争一朝归。还伤北国里，重见落花飞 ”（羁春）。 下片写雪的静态美，寄托词人孤高志趣。姚铉说： “赋水不当仅言水，而言水之前后左右。 ”（见贺裳皱水轩词筌）这是说写咏物诗词，可正面描写，也可侧面描写，或以反衬手法出之。本首下片，词人就用寒梅来衬 白雪，既勾画了雪之洁白，又表现了梅之高格，从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。 “浓香斗帐自永漏 ”一句，写梅花在雪后深夜之时开放，清香从窗外飘入室内的斗帐中。 “浓香 ”代指梅花。 “漏永 ”即 “永漏 ”，意夜深。 “任满地、月深云厚 ”一句，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月光洒向原野。天宇大地，上下辉映，好一个银白世界。它静无纤尘，多么玲珑剔透。在这静穆的天地间，有一枝寒梅怒放，散着浓香，衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。歇拍 “夜寒不近流苏，后庭梅瘦 ”，又是一个抒情句。赞美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趋炎势，只在 冰清玉洁中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。 本首咏物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描绘，表现了雪之多姿多彩的动态美；又用衬托法，以清高的梅衬洁白的雪，创造了冰清玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在动与静、虚与实上林春令 十一月三十日见雪 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 的结合中，融进词人的思想感情，创造了一种秀雅飘逸的风格。 毛滂，字泽民，衢州江山人，约生于嘉佑六年（ 1061），卒于宣和末年。有东堂集十卷和东堂词一卷传世。