《惯于长夜过春时》原文、译文、注释及赏析.docx

惯于长夜过春时 原文、译文、注释及 赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 惯于长夜过春时 近现代：鲁迅 原文 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 译文 我已经习惯于在漫漫长夜里度过春天的时光，鬓发斑白了带着妻儿被迫出走。 睡梦里仿佛看见慈祥的母亲正为我担忧落泪，而城头上还在变换着军阀们的各色旗号。 我怎忍得看着年轻的战友被敌人杀害，以愤怒的心情对着白色恐怖的刀丛写诗悼念。 吟诵之后俯视周围却没有写的地方（不能发表），只有那清冷如水的月光照着我这个穿黑袍的避难者。 注释 惯：含有司空见惯之意。长夜：漫长的黑夜，比喻国民党统治下的黑暗岁月。 惯于长夜过春时 原文、译文、注释及 赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 挈（ qi）、将，是同义词，均有提携、带领的意思。妇：指鲁迅夫人许广平。雏：指鲁迅的幼儿周海婴。当时，海婴还只有一岁零三个月，故称 “雏 ”。鬓有丝：指两鬓斑自。鲁迅写此诗时已 51 岁，因多遭离乱与忧患，故有憔悴、衰老之感。 慈母：泛指当时受迫害的革命者的母亲。 城头：指南京。变幻：指国民党军阀间的勾心斗角，长期混战，使政局动荡不安。 忍看：原作 “眼看 ”，后在录入为了忘却的纪念时改成 “忍看 ”。朋辈：即朋友，战友：指被害的柔石等五位左翼青年作 家。 刀丛：比喻国民党的迫害政策。原作 “刀边 ”，后在录入为了忘却的纪念时改成 “刀丛 ”。 无写处：含有无地可写，无处可发表之意，形容极度悲愤。 缁（ z）衣：即黑色的衣服。 赏析 春天本应该是阳光明媚、温暖宜人的，然而，军阀的统治吞噬了美好的春天，人们仿佛生活在茫茫黑夜之中。 “惯于 ”既是反话，更是愤激之语。 “挈妇将雏鬓有丝 ”展现了作者携妻带子辗转奔波的艰苦生活；夜茫茫、路漫漫，多少惊涛骇浪，多少悲愤忧愁，已使他鬓发染霜。 “梦里依稀慈母泪 ”，慈母们日夜担心受怕，眼中充盈着擦不干的惯于长夜过春时 原文、译文、注释及 赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 泪水。军阀们却你争 我夺，征战不休。但不管谁上台，他们对革命者的屠杀却一样凶残。甚至于，城头每变换一次大王旗，就屠杀一批革命者，也就意味着又增加了多少慈母的伤心泪。面对战友们一个个被杀害，鲁迅没有徒然地伤感悲戚，而是横眉立目向敌人的屠刀丛中吟诵正气凛然的诗篇。尾联 “吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣 ”，诗人由对敌人的愤激回到眼前现实，他痛切地意识到：在 “禁锢得比罐头还严密 ”的社会里，在国民党的统治下，诗人的笔是找不到落脚点的，唯有如水的月光，仿佛善解人意，清冷地照在悲郁徘徊的诗人身上，照在诗人庄严肃穆的黑袍上。 全诗以 “长夜 ”为背景，以 “爱憎 ”为线索，巧妙而严谨地把 “长夜 ”中发生的一系列事件编织在一起，展示了一幅旧中国的 “长夜 ”画。 首联写 “长夜 ”气氛下，作者全家的艰难处境。一个 “惯 ”字串起两句，既概写了作者长期辗转的战斗生涯，又揭露了国民党的凶残本质，并体现了作者对敌人的极度蔑视与愤恨之情。 颔联写 “长夜 ”气氛下，人民的深重苦难。一个 “变 ”字，成为该联的枢纽。既概括了千千万万的人民群众所遭受的苦难生活，又揭示了造成这种苦难的根本原因。 颈联写 “长夜 ”气氛下，作者积郁在胸的万丈怒火。一个 “怒 ”字，惯于长夜过春时 原文、译文、注释及 赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 把作者的思想 感情推向高峰。既表达了作者对死难者的深切哀思，又激发了作者面对敌人的刀丛剑树而进行殊死搏斗的战斗豪情。 尾联写 “长夜 ”气氛下，作者的愤慨之情。一个 “照 ”字，寓意深刻。尽管旧中国长夜漫漫，但可告慰死难的烈士，明媚的 “春光 ”总有一天会照耀着祖国的大地。这一联有着浓烈的艺术魅力，拓展了无限遐思，余味无穷。 全诗构思严密，意境深沉，语言凝炼，用词精当，真切感人。 鲁迅（ 1881 年 9 月 25 日 1936 年 10 月 19 日），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才浙江绍兴人。著名文学家、思想家，五四新文化 运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为 “二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家 ”。