《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文、译文、注释及赏析.docx

水龙吟 次韵章质夫杨花词 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 1 页 水龙吟 次韵章质夫杨花词 宋代：苏轼 原文 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 译文 非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。杨花离枝坠地，看似无情，却自有它的愁思。娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。 不恨杨花飘飞落尽，只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。 注释 水龙吟：词牌名。又名 “龙吟曲 ”“庄椿岁 ”“小楼连苑 ”。 清真集入 “越水龙吟 次韵章质夫杨花词 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 2 页 调 ”。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。 次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶（ ji），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。 从教：任凭。 无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈晚春诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。 ”这里反用其意。思：心绪，情思。 萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。 困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛， 比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。 “梦随 ”三句：用唐金昌绪春怨诗： “打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 ” 落红：落花。缀：连结。 一池萍碎：苏轼自注： “杨花落水为浮萍，验之信然。 ” 春色：代指杨花。 赏析 苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首水龙吟即为其中之一。它藉暮春之际 “抛家傍路 ”的杨花，化 “无情 ”之花为 “有思 ”之人，水龙吟 次韵章质夫杨花词 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 3 页 “直是言情，非复赋物 ”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末 “细看来，不是杨花，点点是离人泪， ”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵 、玩味，堪称神来之笔。 “似花还似非花，也无人惜从教坠。 ”这首词开头两句是说，非常像花又好似不像花，无人怜惜任凭衰零坠地。 首句出手不凡已定一篇咏物宗旨：既咏物象，又写人言情。即人与花、物与情当在 “不即不离 ”之间。唯其 “不离 ”方能使种种比兴想象切合本体，有迹可求。唯其 “不即 ”，方能不囿本体，神思飞越，展开想象。这一句准确地把握了杨花那似花非花的独特风流标格。说它 “非花 ”，它却名为 “杨花 ”，与百花同开同落，共同装饰春光。说它 “似花 ”，它色淡无香，形态碎小，隐身枝头，向不为人注目爱怜。次句 “也无人惜 从教坠 ”。一个 “坠 ”字，赋杨花的飘落；一个 “惜 ”字，有浓郁的感情色彩， “无人惜 ”，是说天下惜花者虽多，但惜杨花者却少，然细加品味，乃是反衬法，词人用笔之妙，正是于 “无人惜 ”处，暗暗逗出缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。 “抛家傍路，思量却是，无情有思。 ”这三句是说，把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。 这三句承上 “坠 ”字，写杨花离枝坠地，飘落无归情状。不说 “离水龙吟 次韵章质夫杨花词 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 4 页 枝 ”，而说 “抛家 ”；貌似 “无情 ”，实质 “有思 ”。咏物至此，已见拟人端倪，也为下文花人合一张本。 “萦 损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。 ”这三句是说，柔肠受损，娇眼迷离，想要开放，却又紧紧闭上。 这三句紧承 “有思 ”而来，咏物而不滞于物，大胆驰骋想象，将抽象的 “有思 ”的杨花，化作了具体而有生命的人 一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗赋杨花，花人合一，无疑是苏词有别于章词的一种新的艺术创造。 “梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 ”这数句是说，梦魂随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿把无情叫起。 这数句妙笔天成，既摄思妇之神，又摄杨花 之魂，二者正在不即不离之间。从思妇方面来说，那是由怀人不至而牵引起的一场恼人的春梦，她神魂飘扬，万里寻郎；但这里还没有到达情郎的身边，那边早已啼莺惊梦。这两句苏轼写来倍觉缠绵哀怨而又轻灵飞动。就咏物象而言，描绘杨花那种随风飘舞、欲起旋落。似去又还之状，堪称生动真切。篇首所言 “似花还似非花 ”，正可于此境界中领会。 水龙吟 次韵章质夫杨花词 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 5 页 下阕开头 “不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀 ”，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由 “晓来雨过 ”而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。 “一池萍碎 ”即是回答 “遗踪何在 ”的问题。 以下 “春色三分，二分尘土，一分流水 ”，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末 “细看来，不是杨花，点点是离人泪 ”一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句 “似花还似非花 ”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余 音袅袅的效果。 苏轼（ 1037 1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为 “唐宋八大家 ”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，水龙吟 次韵章质夫杨花词 原文、译文、注释及赏析 DOC 版 本文部分内容来自 互联网 ， 我司不 为其真实性 及所产生的后果 负责，如有异议请 联系我们及时删除。 第 6 页 能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡 “士人画 ”。著有苏东坡全集和东坡乐府等。